《尋找葉麗雅》的情感底色

鷺江出版社出版的新書《尋找葉麗雅》是《北京文學(xué)》月刊社社長、作家楊曉升繼去年出版中短篇小說集《日出日落》《身不由己》之后，最新出版的中短篇小說集。

這本中短篇小說集收錄了作者楊曉升的《尋找葉麗雅》《丟人》《賭村》等10篇代表作品。小說選材跨越了20世紀90年代至今的近30年時間。作者以真摯的描寫表達了自己與社會大眾同呼吸、共命運的創(chuàng)作理念，字里行間展示出鮮明的時代特征，其不斷躍進的語言架構(gòu)范式和語言表達方式給讀者帶來了一種獨特的閱讀體驗。

楊曉升小說的獨特之處在于他將報告文學(xué)的寫作經(jīng)驗引入小說敘事之中，體現(xiàn)出一種成熟的敘事能力和寫實意識，營造出巨大的吸引力和強烈的感染力。我將他這種風(fēng)格的小說命名為“報告小說”，《尋找葉麗雅》便是一篇標(biāo)準的“報告小說”。

對“報告小說”而言，現(xiàn)實感和事實感高于一切，事實先于虛構(gòu)，經(jīng)驗先于想象，是它的重要原則。它本能地排斥那種帶有極強主觀意識、虛假而不誠實的寫作。

事實上，這種“報告小說”式的寫作早已有之。屠格涅夫的《獵人筆記》、陀思妥耶夫斯基的《死屋手記》、托爾斯泰的《塞瓦斯托波爾故事》、格羅斯曼的《一切都在流動》、索爾仁尼琴的《古拉格群島》等都屬于“報告小說”。楊曉升的《身不由己》《介入》和《病房》等作品也都可歸入“報告小說”的范疇。

楊曉升用“報告性”強化小說的“似真性”，用“小說性”來強化敘事的表現(xiàn)力和吸引力。他的小說結(jié)構(gòu)嚴整，敘事利落，語言干凈，顯示出一種誠實的態(tài)度和樸實的風(fēng)格。

《尋找葉麗雅》就題材和故事來看并不具備傳奇性，甚至可以說它講述的內(nèi)容就是司空見慣的舊題材和老故事。小說中發(fā)生的那些“沒名堂”的小事，在現(xiàn)實中可謂比比皆是。然而，楊曉升通過“報告小說”式的寫作，將“沒名堂”的事情寫出了名堂，而且緊緊吸引著讀者，使人讀來欲罷不能。

《尋找葉麗雅》第一人稱的敘事強化了小說的抒情性和見證的意味。愛是這篇小說的情感底色，反諷則是它的重要表現(xiàn)方式。楊曉升通過對夢境的描寫進行反諷，以對照強化反諷，展現(xiàn)了人物現(xiàn)實生活中的種種境遇。小說映射出了作者的現(xiàn)實主義熱情和正義感，我想，這種樸實而勇敢的寫作是當(dāng)下文學(xué)創(chuàng)作領(lǐng)域值得鼓勵的精神力量。